空间实验场的概念是填充的一种方式。展场分上下两层，一楼的门厅是一个流动空间。在空间政治统摄全局的视觉流线上，出入门厅的观众只能被艺术家具有冲击力的作品所干预，而金江波张牙舞爪的机械活动雕塑《中国暴龙》正好填补这个空间。上了楼的观众也可在俯视中轻视刚刚经历的凶险。进入二楼大厅，必须趟过孙原、彭禹所设置的巨大的海绵陷阱《不是猛龙不过江》。只要想继续看展览，观众就得有“我不入地狱，谁入地狱”的精神。一旦陷足于海绵陷阱，却往往难以自拔，观众必须以各种自选方式挣扎着走出、爬出陷阱，才能登上对面的木梯，继续观看的进程。海绵陷阱的对岸是隋建国雕塑作品《梦魇》，作品中酣然睡去的毛主席卧像是展览全场制高点和全局的中心。围绕卧像的是成千上万只样式、色彩各异的微型塑胶恐龙，有所排列的恐龙组合成亚洲地图造型上的一个个巨大的漩涡，似乎是表现毛的一个忧心忡忡的睡梦。在观众眼里，那个梦魇则仁者见仁，智者见智。它可以是今天全球资本主义席卷亚洲的狂潮，也可以是日后亚洲价值席卷全球的浪潮。《梦魇》傲然呈现在展场新筑的一个1.5米高的平台上，超拔于展场所有作品，成为其他作品的背景和参照物。于是，对挣扎于孙原、彭禹海绵陷阱中的观众而言，《梦魇》已成为一个难以企及的目的地，一个具有精神鼓舞作用的彼岸。从高台绕行到展厅后部，赫然入目的是高台下翁培竣的乌托邦式城市沙盘《累卵计划》。六万个禽类的蛋构成一个现代化城市的沙盘模型，俯瞰之下，依稀可辨的是禽蛋垒出的一张50元人民币面值的钞票形状。同样是1.5米左右的视平线，从孙原、彭禹的软空间，到隋建国固若金汤的实体平台空间，再到翁培竣的危如累卵的脆弱空间，三件规格较大的作品充斥于展场中央，构成一条拱起的视觉“龙骨”，加之金江波作品的呼应。跌宕起伏的展览流线充分展示了空间落差，而观众对战场空间的认知也随心理落差变化而逐渐展开。

　　从空间政治引申到现实政治，艺术家们以“各玩各的”的态度来构筑自己的空间。琴嘎做的是黑空间，黑空间中陈列了数十个民工的裸体，让观众在摸黑中进行感知。沈少民做的是博物馆视觉的空间，用光源彰显未知怪物所有狰狞的特征。岳路平做的是文献空间，他的《拍卖》披露的是他在境外拍卖人民币这样一个中国现行法律所不容的社会事实，直接质疑的是人民币升值所带来种种交流与交换连带的政治经济问题。“他们”小组则用油画虚构了一个一成不变的三维空间，其中上演一幕幕不同情节的生活肥皂剧。李象群作品“争霸春秋”则虚拟了一个剑拔弩张的战争场面，无头盔甲和现代制式武器的并置似乎谕示了所有人间战争的不合理性。周啸虎的泥塑动画录像《围观》像是10个新闻片断，细腻地表现了电视媒体与事实真相之间错综复杂的关系。

　　“各玩各的”参展艺术家，在展览空间的权力架构中，活色生香地玩出了各自极具个性化的政治经济学，表达了他们超越全球化背景下中国当代艺术一向被表达的语境。他们以现实关怀接轨终极关怀，展示了中国知识分子面对当下问题应有的态度和立场。